流行曲柳琴(柳琴十大名曲)

1. 柳琴十大名曲

1.焦桂英

2.高润滋

3.李观行

4.张其荣

5.牟家明

6.范兆启

7.范云洁

8.高述青

9.宋爱华

10.徐德成

茂腔归属于山东地方戏曲的“肘鼓子”系列，是在民间说唱形式“肘鼓子”（姑娘腔）的基础上，吸收花鼓秧歌的剧目及表演程式，逐步形成为声腔系统。《辞海》艺术分册载：“茂腔约在清咸丰、同治年间，在民间小唱‘周姑子’的基础上，吸收了柳琴戏的音乐曲调和伴奏乐器而形成。”

2. 柳琴十大名曲有哪些

泰安民间艺术主要有，境内流传较广的曲艺种类主要有山东快书、山东琴书、山东柳琴、河南坠子、山东大鼓、西河大鼓、山东洛子、相声等。延续数百年的泰山庙会成为各路曲艺艺人献艺竞技之地。有许多著名艺人在泰安成名。山东快书艺人于传宾、周同宾等均在泰安演出知名；说唱山东大鼓自成一派的谢大玉，13岁来泰山庙会说书，博得赞誉；说西河大鼓闻名的刘泰清常在泰安献艺；东平李鸿贞因演唱山东琴书成为知名艺人。

3. 柳琴十大名曲排行榜

临沂非遗文化有：柳琴戏、龙灯扛阁、木版年画、小郭泥塑、猴呱嗒鞭舞、八仙灯、平邑灯谜、溜山梆子、葫芦烙画、王氏羽毛画，舞狮子，踩高跷，二月二龙抬头、三月三“上巳节”、六月六过半年、辞灶、初一大拜年、正月十五赏灯，沂蒙印花布 刺绣制品（虎头鞋 。鞋垫）

苍山泥玩具（苍山县小郭村，起源于清代咸丰年间）

郯城旋木玩具（郯城县樊埝村）

沂蒙剪纸（门笺，俗称过门钱，门吊子，花纸）

琅琊草编沂蒙根雕禇庄泥塑黑陶烧制/龙山文化蛋壳陶（特点：黑如漆、明如镜、薄如纸、硬如瓷）

4. 柳琴歌曲大全

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原版十八相送原唱是罗文、关菊英。

1、罗文

罗文（1945年2月12日-2002年10月18日），原名谭伯仙（谭百先），出生于广西桂平，中国香港男歌手、音乐人、演员。1967年成为“罗文四步合唱团”的成员，正式出道。1971年与沈殿霞合组“情侣合唱团”。1973年因演唱电视剧《狮子山下》的同名主题曲而走红。

2、关菊英

关菊英，1958年5月3日出生，香港无线电视旗下经理人合约艺员，星娱乐旗下歌手，是70、80年代香港当红一线女歌手。早期以唱电视剧主题曲及插曲为主，《小白菜》、《田园春梦》（合唱：伍卫国）、《楼台会》都颇受欢迎。

5. 柳琴演奏的乐曲有哪些

答:

柳琴和中阮的区别有:

1、音色不一

柳琴：音色高亢刚劲，音区较高，适合欢快的曲子。

阮：声音很沉闷，比较适合沉闷的曲子。

2、外形不一

柳琴：琴身是呈扁圆形的共鸣箱，由面、背、框板胶粘而成琴身是一个圆形的共鸣箱。

阮：琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，十二个音柱。

3、演奏时指法上的不一

柳琴：左手保持最自然放松的半握拳手形，拇指不能僵硬、凹陷，大跳换把小臂为主带动手腕。

阮：捺、带、擞都是用左手指发音，虚音是与左手弹奏的实相对而言的。

4、弹奏不一

柳琴：用假指甲，琵琶最早是横弹，后来发展到竖弹。

阮：多用拨片弹奏。

6. 柳琴十大名曲欣赏

　　李忠志 （1913——1990）柳琴戏演员。男。山东省苍山县吴坦村人。临沂市柳琴剧团创始人之一。八岁随父拉魂腔艺人李玉琢学艺，后拜著名拉魂腔艺人梁学惠（梁四爷）为师，工生旦丑。属“邱门腿”。十余岁登台，初搭梁学惠班，后自组班，在苏鲁豫皖交界地区流动演出，逐渐成为能戏甚多（百余出）、行当寛泛，深受广大观众喜爱的柳琴戏名艺人。上世纪三十年代至四十年代末，两次组班赴上海演出。在沪期间，和徐茂银等一同应邀参加了电影《武训传》的拍摄。

　　李忠志唱做技艺娴熟，兼擅文武场。多才艺，勤于钻研，对柳琴戏的唱腔、音乐、曲牌及锣鼓经等多有创建。

　　1953年，带弟子李春生与冯世选、孔春兰老艺人等到临沂共同组建临沂专区柳琴剧团。此期，省文化局戏曲工作组来临沂挖掘整理柳琴戏资料及文本，贡献良多。课徒授艺成绩显著，曾被山东省授予“山东省十大老艺人”称号。

7. 柳琴流行曲

我的家乡在山东，我们这儿的地方戏有吕剧、流行于菏泽一带的枣梆、流行于临沂、滕县一带的锣鼓铳子、高唐、临清一带的四股弦、山东大鼓、山东琴书、山东快书、淄博拐磨子等，我最喜欢吕剧《借年》和山东快书。

8. 好听的柳琴曲

现称为小阮的乐器，也称为高音阮。是“阮咸系列”的高音乐器。作为系列性的乐器，小阮与中音阮咸，及次中音阮咸及大阮咸组成系列的效果是可以肯定的。

小阮的音域和柳琴无异，演奏技法略有差别。所有现时的柳琴及月琴独奏曲均能使用小阮代之，它与柳琴最大不同之处是音质和音色，小阮的音色界乎原柳琴和月琴之间。小阮改革的原因是针对乐队用的柳琴音色较单薄，高音虽明亮但不够结实，而月琴音色浑厚但较蒙高音区的演奏不方便。小阮改革的目的是要解决乐队长期使用柳琴时产生的各种问题。因此小阮比柳琴的音量大，音色结实饱满，尤其在高音区更见突出。

9. 柳琴著名曲目

《高山流水》——传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会曲中高山流水之意。伯牙惊道：“善哉，子之心与吾心同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不操，故有高山流水之曲。

《梅花三弄》——此曲系借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂具有高尚情操的人，曲中泛奇曲调在不同的徵位上重复了三次，所以称为“三弄”。

《春江花月夜》——原来是一首琵琶独奏曲，又名《夕阳箫鼓》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》。后被改编成民族管弦乐曲。深为国内外听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。

《汉宫秋月》——崇明派琵琶曲。《汉宫秋月》意在表现古代受压迫宫女的幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。

《阳春白雪》——一首广泛流传的优秀琵琶独奏古曲。它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。

《渔樵问答》——此曲在历代传谱中有三十多种版本，有的还附歌词。乐曲表现渔樵在青山绿水中间自得其乐的情趣。

《胡笳十八拍》——汉末，著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰（文姬）,在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子。后来曹操派人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。情绪悲凉激动，感人颇深。十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。

《广陵散》——又名《广陵止息》。传说原是东汉末年流行于广陵地区的民间乐曲。现仅存古琴曲，以《神奇秘谱》载录最早。早期并无内容记载，现多数琴家按照聂政刺韩王的民间传说来解释。据《琴操》中所载：聂政，战国时期韩国人，其父为韩王铸剑误期而被杀。为报父仇，上泰山刻苦学琴十年之后，漆身吞炭，改变音容，返回韩国，在离宫不远处弹琴，高超的琴艺使行人止步，牛马停蹄。韩王得悉后，召进宫内演奏，聂政趁其不备，从琴腹抽出匕首刺死韩王。为免连累母亲，便毁容自尽。

《平沙落雁》——又名《雁落平沙》或《平沙》，作者不详。问世以后，深受琴家喜爱，广为流传，并有多种版本，是传谱最多的琴曲之一。 对于曲情的理解，有描写秋天景物的；有寓鹄鸿之志的；也有发出世事险恶，不如雁性的感慨的。音调基调静美，静中有动，旋律起伏，绵延不断，优美动听；

《十面埋伏》——传统琵琶曲之一，又名《淮阳平楚》。明《四照堂集·汤琵琶传》中记载琵琶家汤应曾奏《楚汉》：“……两军决斗是，声动天地，屋瓦若飞坠，徐而察之，有金声、鼓声、金、剑击声、人马群易声，俄而无声。久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声、别姬声；陷大泽，有追骑声；至乌江，有项王自刎声，余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而悲，终而涕泪之无从也，其成人如此。”所绘之情景、声色与今之《十面埋伏》甚近似。

10. 柳琴十大名曲排名

在我的印象中，葫芦丝不存在大师，因为这种乐器上不了档次，也排不上档次，它没有太高难的技巧，在中国民族乐器排名中不入流。中国乐器品种繁多，能排上档次常见的有弦乐：二胡丶板胡丶京剧丶马头琴等，弹拨乐器有：琵琶、古筝、柳琴、扬琴丶月琴、中阮丶三弦等，吹奏乐器有竹笛丶唢呐丶箫丶巴乌等，打击乐有鼓板丶大鼓丶盆鼓丶秧歌鼓等…以上许多种乐器，都能排上档次，涌现出大师级人物。

11. 柳琴戏的经典曲目

柳琴戏戏词

姚秀云饰梅翠娥

王平均饰陈世铎

陈世铎(唱) 大路上来了我陈世铎，

赶会赶了三天多。

想起来东庄上唱的那台戏哟，

有一个唱的还真不错。

头一天唱的“三国戏”，

赵子龙大战《长坂坡》。

第二天唱的《七月七》，

牛郎织女会天河。

那个黑头的嗓子实在大，

十里路以外都听得着。

有一个小旦装得好，

外号就叫个“人人学”。

小丑出来惹人家笑，

看得我世铎笑呵呵。

听罢了戏，饭馆进，

我要了四两老酒喝。

炒了一荤一个素，

还吃了五个大馍馍。

酒足饭饱心高兴，

我要上赌博场里呆几合。

头一回输了一吊五，

二回输了三吊多。

一吊五，三吊多，

心痛得我士夺直跺脚。

回家吧，回家吧，

老婆子在家等着我。

赶路热得我一身汗，

肚子饿得实难过。

紧紧腰，擦擦汗，

我看看还有五里多。

一顺着大路走下去……

梅翠娥 (唱) 大门里走出来梅翠娥。

石榴开花红似火，

翠娥头上插一朵。

十七八闺女她把花来戴，

小媳妇戴花人笑我。

过五月，到六月，

六月里更比这五月里热。

今年小麦子收成好，

梅翠娥家里我也蒸馍馍。

细白面来好面馍，

留给我的丈夫他叫陈世铎。

他到那东庄上又去赶会，

他一去就是三天多。

家里的事情他全不管，

里里外外都全靠我。

我在家一天里忙到晚，

他在外又好吃来又好喝。

回家来常常还发脾气，

翠娥还得忍让着。

天下的事情也不讲理，

为什么男人都要管老婆。

翠娥心里我正生气，

看了看，看太阳到了东南角。

手里挎着竹篮子，

我要到地里摘豆角。

我离了家出了村，

大路上少行人，

我顺着小道往田里奔。

三亩地里是种棉花，

挨着地边豆秧深，

小豆角长得呀十分嫩。

弯下腰来豆角来摘，

清露水拉湿衣襟。

我掰豆棵摘豆角，

小蚂蚱飞得扑啦啦，

走上前来用手捉，

我捉着两个它跑了三个。

豆角摘满一竹篮，

我顺手来又摘两个嫩南瓜。

六月的天气好下雨，

我挎起篮子转回家。

走过一块高梁地，

村庄不远在面前。

当头太阳热炎炎，

我来到树下歇歇汗。

抬头我朝河边看，

见几个小孩洗澡把水玩。

谁家的媳妇把衣裳洗，

小棒槌也不住地上下翻——

只听得“扑通”地一声响，

只见她两只脚滑倒在河里边。

什么人留下的这个规矩啊,

为什么小女孩洗衣给男孩穿——

今日翠娥我回到家，

等候世铎他把家来还。

我不刷锅也不洗碗，

叫他给我做一顿饭。

俺叫他知道日子怎么过，

还叫他尝尝俺做媳妇的难不难——

翠娥主意已拿定，

挎起篮子我把家还。

（白）我看那边来的好像士夺，嗯，是他!待我赶快回家要紧哪!

(唱)我两步并作一步走，

只走得翠娥气喘喘。

穿过村头枣树林，

来到俺的大门前。

开开门上的双簧锁，

用手推开门两扇。

转身我把房来进，

我拿起扇子扇扇汗。

我装病吧，装病吧，

等候世铎把家还。

翻身躺在竹床上……

陈世铎 （白）走啊!

(唱)大路上来了我陈世铎。

迈开大步走得快，

大门不远眼望着。

看别人烟囱都冒烟，

为什么俺家未把饭来做?

莫非翠娥娘家去啦?

不会哟!

(唱)她走俺家谁看着。

想着想着来得快，

为什么大门没上虚掩着?

世铎我把门来进，

我喊了一声梅翠娥。

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